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Fachada del Teatro Romano, Aosta

Fachada del Teatro Romano, Aosta


El teatro y los acueductos de la antigua ciudad de Aspendos

Las Listas Indicativas de los Estados Partes son publicadas por el Centro del Patrimonio Mundial en su sitio web y / o en documentos de trabajo con el fin de garantizar la transparencia, el acceso a la información y facilitar la armonización de las Listas Indicativas a nivel regional y temático.

La responsabilidad exclusiva del contenido de cada lista indicativa recae en el Estado Parte interesado. La publicación de las Listas Indicativas no implica la expresión de opinión alguna del Comité del Patrimonio Mundial o del Centro del Patrimonio Mundial o de la Secretaría de la UNESCO sobre la condición jurídica de ningún país, territorio, ciudad o zona o de sus límites.

Los nombres de las propiedades se enumeran en el idioma en el que han sido presentados por el Estado Parte.

Descripción

La antigua ciudad de Aspendos se encuentra en el sur de Turquía, en la antigua región de Panfilia junto al río Eurymedon (Köprüçay). La acrópolis se encuentra a unos 60 m. sobre el nivel del mar y se asienta en una colina de cima plana con muchos monumentos sobrevivientes, como el Ninfeo, la Basílica, el Edificio del Mercado y Odeion.

El Eurymedon solía ser un río navegable y daba acceso a la ciudad. Esta fue la principal razón de la prosperidad de la ciudad. Tanto los restos arqueológicos como las fuentes históricas confirman que Aspendos había entrado en el escenario de los acontecimientos del mundo antiguo en el siglo V a. C. con la llegada de los persas a Panfilia y que continuó conservando su importancia hasta y después del control de Alejandro. de Asia Menor.

Actualmente se está investigando la arqueología anterior, y los hallazgos recientes llevaron la historia de la ciudad aún más atrás. Estudios y excavaciones recientes revelaron culturas materiales de la Edad del Hierro Temprana. Los edificios monumentales son principalmente del período helenístico y romano. Actualmente, se sabe que hubo un asentamiento continuo hasta los períodos bizantino y selyúcida.

El sitio es visitado por aproximadamente 400.000 personas cada año, principalmente por su magnífico teatro romano. "Esto no se parece a nada que haya visto antes". Así es como el arqueólogo británico David George Hogarth describió el Teatro Aspendos en 1909 en un párrafo que continúa así: “Es posible que hayas visto los anfiteatros en Italia, Francia, Dalmacia y África, los templos en Egipto y Grecia, los palacios en Creta, puedes estar harto de la antigüedad o despreciarla. Pero no has visto el teatro de Aspendos ”.

Esta descripción sigue siendo válida hoy, porque el sitio de Aspendos alberga el teatro antiguo mejor conservado del mundo. Además, este monumento ricamente decorado tiene las huellas de diferentes períodos históricos, incluidos los períodos romano y selyúcida. Inicialmente fue construido durante el reinado del emperador romano. Marco Aurelio, entre 160-180 d.C. La inscripción en la pared de la entrada occidental registra que el arquitecto era Zenón, hijo de Theodorus y fue el regalo de dos hermanos ricos A. Curtius Crispinus Arruntianus y A. Curtius Crispinus.

Como la mayoría de los teatros en Asia Menor, la mayoría de la cavea o tribuna de espectadores se excava en la ladera oriental de la acrópolis, mientras que el resto se apoya en sustracciones artificiales, un sistema de arco y bóveda de piedra.

El monumento se encuentra entre los más grandes de su tipo, con una fachada de aproximadamente 100 metros de ancho y 22 metros de alto. Lo que lo hace único es el impresionante nivel de conservación y la riqueza de sus decoraciones arquitectónicas. Las nuevas investigaciones han revelado que la capacidad del teatro era de 7300-7600 personas (45 cm de ancho de asiento por persona). Este número podría ser de hasta 8500 personas, si las escaleras se hubieran utilizado como asientos en representaciones llenas de gente en la antigüedad. La cavea está dividida en dos partes por un pasaje horizontal llamado diazoma. La sección inferior contiene 20 filas de asientos, mientras que la superior tiene 21 filas. Las entradas principales a la cavea inferior se realizan a través de dos parodoi abovedados, que unen el edificio escénico con la cavea. El escenario o scaenae real está flanqueado por dos torres, que proporcionan acceso a las filas de asientos situadas más arriba en el auditorio. Además, un sistema de puertas en el muro exterior de la cueva proporcionó opciones adicionales para acceder a la cueva. Única también es la galería cubierta que se eleva sobre todo el perímetro de la cavea, ofreciendo refugio de los elementos a quienes deseaban tomar un freno de los espectáculos. Aunque parcialmente reconstruido, es el ejemplo mejor conservado en Asia Menor y más allá.

El edificio escénico de dos pisos, que está adornado con una exquisita ornamentación arquitectónica, todavía se mantiene en su máxima altura. Se accede al escenario a través de cinco puertas. La puerta central es la más grande y está flanqueada por dos puertas de dimensiones decrecientes a cada lado. Aún se conservan zócalos salientes que separan las puertas entre sí. El formó la base de la fachada aediculada de dos pisos que formó el fondo del escenario real para los actores, que ya no se conserva y probablemente fue desmantelado cuando la función del edificio cambió en tiempos post-antiguos. La fachada en sí estaba magníficamente decorada y compuesta por entablamentos muy decorados sostenidos por columnas monolíticas. Los frisos del piso inferior estaban decorados con guirnaldas colgadas de bukrane, mientras que un friso de zarcillos decoraba los del piso superior. Apoyaban cornisas igualmente ricamente talladas, que a su vez estaban coronadas por frontones de diferentes formas. En el medio sobre la puerta central, la fachada culminaba en un relieve de gran escala. Aunque los frentes de los elementos que sobresalen de la fachada ya no están allí, los elementos restantes aún brindan una excelente idea de la fachada monumental original. El monumento también es de suma importancia para comprender el uso de la acústica en los teatros antiguos. El edificio del escenario del Teatro Aspendos probablemente estaba cubierto por un techo de madera, que no ha sobrevivido. La restauración selyúcida en el siglo XIII y la reutilización del monumento como palacio durante un breve período durante la época del sultán Alaeddin Keykubat ayudaron a la preservación de esta magnífica estructura. Las pinturas en zigzag en rojo, que aún hoy son visibles en muchas superficies de la fachada interna y externa, datan de este período. Además, algunas de las ventanas en la parte interior del edificio del escenario se convirtieron en puertas para proporcionar acceso a la parte sur de la estructura desde la torre norte.

Aunque principalmente conocido por su teatro por el público en general y los visitantes, los acueductos de Aspendos, con sus dos sifones únicos, han sido una fuente de extrema fascinación para los investigadores. Los acueductos traían agua a la ciudad desde las montañas 15 km al norte. El agua, que era transportada por las arcadas, y en algunos puntos por los desagües subterráneos, era vital no solo para Aspendos sino para toda la llanura de Panfilia. Fue gracias a esta agua que la ciudad y su entorno rural fueron fértiles y ricos en cereales. El agua fue llevada al centro de la ciudad por medio de este acueducto de dos fuentes, a saber, Gökçeler y Pınarbaşı a unos 500 m sobre el nivel del mar ya 19 km de distancia. Bean sugiere, después del estudio de una fuente epigráfica, que los acueductos de Aspendos fueron erigidos por Tiberius Claudius Italicus a un costo de 2 millones de denarios en el siglo II d. C. Los sifones invertidos del acueducto, de aproximadamente 30 m de altura, permitieron cruzar el valle de 1,7 km de ancho entre las montañas del norte y la acrópolis. Las dimensiones internas de los canales de agua eran de 55 a 60 cm de ancho y 90 cm de alto. Los canales de agua de los sifones son de piedra. Los sifones se elevan en un ángulo de 55 grados y la distancia de 924 m entre ellos está atravesada por arcos de 5,5 m de ancho. Los arcos tienen 15 m de altura en el punto más profundo del valle.

Esta estructura, con estas medidas y en su estado actual, es una de las construcciones romanas más altas. Los acueductos de Aspendos son similares a dos estructuras, que ya están en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO: los acueductos Pont du Gard, que son más altos que el de Aspendos con una altura de 48,77 metros y los acueductos de Segovia en España, que son 28,5 metros.

Sin embargo, ninguna de estas estructuras contiene los sifones, que están muy bien conservados en Aspendos. Se pueden encontrar sifones similares en Lyon (Mont d'Or, Brévenne y Gier), sin embargo, estos no proporcionan ninguna idea de su técnica de construcción o el uso de estas estructuras. Los sifones en Aspendos permiten a los investigadores hacer más descubrimientos sobre cómo podría haber funcionado. Además, la longitud de los acueductos aún en pie de Aspendos es mayor que los de Segovia y Pont du Gard.

Justificación del valor universal excepcional

El teatro Aspendos es el monumento de su tipo mejor conservado del mundo antiguo en Turquía, y uno de los más intactos del mundo. El teatro de Aspendos es uno de los raros ejemplos de un teatro romano, construido en su conjunto con la combinación de un edificio escénico de varios pisos y ricamente decorado y una cueva de forma semicircular. El nivel de conservación se debió principalmente a la restauración selyúcida del siglo XIII., durante la época del sultán Alaeddin Keykubat. La restauración y reutilización del edificio como palacio ha dejado huellas importantes pero sutiles que incluyen diseños geométricos y azulejos de color azul. Por lo tanto, el teatro no solo brinda al espectador una inspiración infinita para adentrarse en la historia, pero también presenta una oportunidad para leer las intervenciones arquitectónicas de múltiples capas de manera crítica, por lo que el monumento invita al visitante o experto contemporáneo a participar activamente en la representación del uso del teatro y cuestionarlo críticamente sobre la base de la evidencia existente.

Los acueductos, por otro lado, han llamado aún más la atención de los estudiosos debido a sus sifones hidráulicos únicos y sus condiciones originales muy bien conservadas. Son estructuras importantes para la historia de la tecnología ya que aún sobreviven en tal condición que plantea y responde a muchas preguntas sobre su construcción y uso. El nivel de conservación le da al espectador una sensación de la naturaleza "eterna" del monumento cuando se ve desde el punto alto y bastante aislado en el lado norte de la acrópolis de cima plana.

Criterio (i): Tanto el teatro como los acueductos de Aspendos son el producto de un pensamiento e imaginación avanzados con la más alta calidad de mano de obra y aportes tecnológicos. Ambos monumentos presentan una plataforma para que los estudiosos modernos comprendan las poblaciones antiguas y su pensamiento a través del estudio de obras maestras tan bien conservadas.

Criterio (ii): Los acueductos de Aspendos arrojan luz sobre los avances tecnológicos de la época, mientras que el teatro brinda la oportunidad de ver las intervenciones arquitectónicas de una civilización del siglo XIII que no formaba parte de la cultura local existente. De hecho, el meticuloso esfuerzo de los selyúcidas por usar y adornar el monumento muestra que ellos también deben haber encontrado este monumento especialmente asombroso. Aspendos ofrece un caso único en el sentido de que la ciudad continuó siendo un centro importante durante el período clásico tardío, tuvo un lugar importante en el mundo cristiano y fue superada por los recién llegados. A diferencia de muchos otros monumentos en diferentes ciudades antiguas, el teatro sobrevivió muy bien e incluso fue embellecido con más historias por sus nuevos propietarios.

Criterio (iv): El teatro de Aspendos podría tomarse solo por su monumentalidad y asombrosa conservación, aunque una de sus características más distintivas es el hecho de que el monumento ofrece la oportunidad de estudiar diferentes fases históricas.

El uso del teatro como palacio selyúcida en el siglo XIII lo convierte en un caso único. Debido a su asombroso nivel de conservación a este uso poco convencional, el teatro puede arrojar luz sobre diferentes capas históricas. El material de spolia que se puede ver en los marcos de las ventanas (es decir, piedras con figuras de animales) puede revelar rastros de Achaménida, mientras que el uso de azulejos (algunos de los cuales se exhiben en el Museo de Antalya) y la presencia de diseños selyúcidas en el edificio del escenario dan incluso más profundidad histórica al monumento.

Declaraciones de autenticidad y / o integridad

El sitio y sus alrededores están protegidos por la Legislación turca para la preservación de la propiedad cultural y natural, Ley No .: 2863 modificada, como sitio arqueológico de primer grado y natural de tercer grado desde el 08.09.1994.

Comparación con otras propiedades similares

El primer ejemplo de un teatro romano similar, construido en su conjunto con la combinación de un edificio escénico de varios pisos y ricamente decorado y una cavea de forma semicircular, es el teatro Pompeyo en Roma que data del 55 a. C. Este teatro lamentablemente no ha sobrevivido hasta nuestros días. Sin embargo, hay otros dos teatros que fueron construidos con la misma técnica y aún están en pie. Uno de ellos es el teatro romano en Orange, Francia, que está en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO y el segundo es el Teatro Aspendos, que consta de material de construcción más original en comparación con el primero. Siendo ambos monumentos fascinantes, el teatro de Aspendos se diferencia de ellos especialmente en su fachada ricamente decorada, así como en diferentes capas históricas multiculturales. Le da la oportunidad al espectador contemporáneo de leer estas capas y mediar la tolerancia entre culturas. El uso del teatro como palacio selyúcida en el siglo XIII lo convierte en un caso único. Debido a su asombroso nivel de conservación a este uso poco convencional, el teatro puede arrojar luz sobre diferentes capas históricas. A diferencia de muchos otros monumentos en diferentes ciudades antiguas, el teatro sobrevivió muy bien e incluso fue embellecido con más historias por sus nuevos propietarios.

Los acueductos de Aspendos se pueden comparar con las dos estructuras que ya están en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO: los acueductos de Pont du Gard y los acueductos de Segovia en España. La longitud de los acueductos de Aspendos aún en pie es mayor que los de Segovia y Pont du Gard y los sifones de los acueductos de Aspendos son más altos que los propios acueductos de Segovia.

Además, lo que hace únicos a los acueductos de Aspendos es la presencia de dos sifones hidráulicos muy bien conservados, que nos permiten investigar sus logros estructurales y tecnológicos. Esto, a su vez, nos ayuda a obtener una comprensión más profunda de los sofisticados elementos físicos de la arquitectura romana. Ni Pont du Gard ni Segovia contienen los sifones, que están muy bien conservados en Aspendos. Se pueden encontrar sifones similares en Lyon (Mont d'Or, Brévenne y Gier), sin embargo, estos no proporcionan ninguna idea sobre su técnica de construcción o el uso de estas estructuras. Los sifones en Aspendos permiten a los investigadores hacer más descubrimientos sobre cómo podría haber funcionado.

Una de las características más interesantes de los acueductos de Aspendos es la gran variedad de materiales utilizados en su construcción, entre los que se encuentran el ladrillo, la piedra escuadrada y los escombros con mortero. Dado que el ladrillo no es un material de construcción habitual en Asia Menor, la estructura representa una clara ruptura con la norma.


Tabla o contenido

Aosta se instaló en tiempos protohistóricos y más tarde se convirtió en el centro de los Salassi, monio a quienes mataron o atacaron en la esclavitud de los romanos en el 25 a. C. [1] La campaña fue dirigida por Marcus Terentius Varro, quien luego fundó la colonia romana o Augusta Praetoria Salassorum, hoosin 3.000 veteranos jubilados. Después del 11 a. C. Aosta se convirtió en el caipital del Alpes Graies ("Alpes Grises") provincia del Imperio. Su posición en la confluencia de dos ríos, al final del Paso Grande y el Pequeño San Bernardo, le dio una importancia militar considerable, y su posición era un campamento militar romano.

Después de la faw del Imperio Wastren, los ceety conquistaron, a su vez, a los borgoñones, los ostrogodos y los bizantinos. Los lombardos, que lo habían anexado a su pariente italiano, fueron expulsados ​​por el Imperio franco contra Pipino el Breve. Unner su hijo, Carlomagno, Aosta adquirió importancia como un puesto en la Via Francigena, conduciendo frae Aachen a Italia. Después de 888 d.C., fue pareja del renovado Kinrick o Italia unner Arduin o Ivrea an Berengar o Friuli.

En el siglo X, Aosta se convirtió en pariente del Kinrick o Borgoña. Después del faw de este último en 1032, se convirtió en par de las tierras de Coont Humbert I o Hoose o Savoy. Después de la creación del país de Saboya, con su caipital en Chambéry, Aosta lideró la unificación de Italia.

Unner the Hoose o Savoy, Aosta le concedió un estatus especial que mantuvo cuando se proclamó la nueva República Italiana en 1948.

La estación de tren de Aosta, inaugurada en 1886, forma parte de la línea de ferrocarril Chivasso-Aosta, y es una estación de unión para un ramal cerca de Pré-Saint-Didier, en Valdigne, en el camino hacia Courmayeur.


Este artículo ha sido publicado anteriormente como parte del libro Antalya, Side and Alanya: TAN Travel Guide de Izabela Miszczak

El teatro de Aspendos se considera el teatro de la antigüedad mejor conservado. Los constructores romanos de esta estructura lograron expresar el estado de equilibrio ideal entre el auditorio y el edificio skene y, además, todo el teatro encaja perfectamente en el paisaje.

Según una leyenda, la construcción de este teatro resultó del concurso organizado por el gobernante de Aspendos. El objetivo de este concurso era construir una estructura que contribuyese más a la prosperidad de la ciudad, y el ganador era la hija del gobernante. Dos competidores calificaron para la ronda final. El primero de ellos construyó el sistema de canales y acueductos que abastecían de agua corriente a Aspendos. El gobernante estaba casi convencido de darle la mano a su hija pero decidió visitar el teatro, construido por el segundo competidor, por última vez. Cuando se paró en el punto más alto del teatro, de repente una voz clara le susurró directamente al oído: "¡Tu hija debe ser mía!" Cuando miró a su alrededor con sorpresa, vio al constructor del teatro de pie en la escena. La acústica del teatro impresionó tanto al gobernante que de inmediato se decidió a favor de su constructor. La boda tuvo lugar, naturalmente, en el propio teatro.

El teatro fue construido en el siglo II d.C., durante el reinado del emperador romano Marco Aurelio (161-180 d.C.), sobre la base del proyecto creado por Zeno, un arquitecto griego nacido en Aspendos. Las inscripciones griegas y latinas que se colocan sobre las entradas del edificio skene indican que dos hermanos, Curtius Crispinus y Curtius Auspicatus, dedicaron este teatro "a los dioses de este país ya la casa imperial".

A pesar de que el teatro se construyó en la época romana, el edificio presenta muchas características típicas de los teatros griegos. El auditorio descansa en parte contra una ladera. Además, la forma de herradura del auditorio también es una característica griega. Por otro lado, según los estándares romanos, el teatro está aislado del mundo exterior por el edificio skene. También la subestructura con bóveda de cañón es una idea típica romana.

El auditorio del teatro tiene un diámetro de 96 metros y está dividido por una pasarela horizontal (diazoma) en una parte superior e inferior. Podría albergar hasta 7 mil espectadores. Una galería sobre el auditorio sostenida por una columnata utilizada para proporcionar sombra a los espectadores cuando se extendía un dosel de lino (es decir, velarium). Los 58 hoyos que se utilizaron para el montaje de los mástiles aún son visibles allí.

El edificio skene consta de una fachada y un proscenio donde se representó la obra. Los scaenae frons tenían cinco puertas que daban entrada al proscenio. La puerta más grande en el medio se llamaba porta regia y las cuatro más pequeñas, portae hospitales. El edificio de skene solía estar cubierto por un techo de madera de 8 metros de ancho.

El edificio escénico (skene) fue decorado desde el interior por una fachada de dos niveles que aún mantiene su altura original. Desde el exterior, el edificio del escenario tiene 17 ventanas y está dividido visualmente en dos niveles. Un contrafuerte y un portal que se asemeja a una torre se construyeron en el período selyúcida cuando el edificio se utilizó como residencia de verano de los sultanes.

En los años 30 del siglo XX, Mustafa Kemal Atatürk visitó Aspendos. Después de la inspección del teatro, el primer presidente de la República Turca declaró que una estructura tan magnífica no debe desperdiciarse. Ordenó su renovación que suscitó muchas polémicas entre historiadores y arquitectos. Desde entonces, el teatro se utiliza como lugar para diversos eventos culturales, entre ellos: Festival Internacional de Ballet y Ópera (tr. Aspendos Uluslararası Opera ve Bale Festivali). Las funciones suelen tener lugar a finales de la primavera y principios del verano y las entradas se agotan muchos meses antes.


Contenido

El valle de Aosta es un típico valle alpino, cortado en forma de V por los glaciares durante la edad de hielo. Se extiende desde una parte alta cerca del Mont Blanc hasta áreas más bajas como la ciudad de Aosta.

El área ha sido romana, francesa e italiana (Casa de Saboya) antes de la unificación de Italia. Todos los nombres de las calles están en francés e italiano, y muchos todavía hablan dialectos del francés.

Roman Aosta Editar

Los romanos derrotaron al local Salassi tribu en el 25 a. C. [4] Su comandante, Marco Terentius Varro, luego fundó la colonia romana de Augusta Praetoria Salassorum, albergando a 3,000 veteranos jubilados.

Después del 11 a.C. Aosta se convirtió en la capital de la Alpes Graies ("Alpes Grises") provincia del Imperio.

Significado Editar

Aosta está en la unión de dos ríos. Está al final del paso del Gran San Bernardo (que conduce a Suiza) y del Paso del Pequeño San Bernardo (que conduce a Francia). Su posición le otorgaba una importancia militar considerable, y el trazado de la ciudad era el de un campamento militar romano.

El valle era una vía para que el comercio y los soldados llegaran de Italia a la Galia (más tarde, Francia). Esto explica su importancia para los romanos. Ahora se encuentra cerca de la entrada italiana del túnel del Mont Blanc.

En la actualidad, el Valle de Aosta es una región semiautónoma del noroeste de Italia. Es la región más pequeña de Italia y no está dividida en provincias.

Francés de Aostán (francés: français valdôtain) es la variedad de francés que se habla en el Valle de Aosta, donde muchos hablan alguna forma de francés. Algunas expresiones, palabras y construcciones de frases son diferentes del francés estándar, algunas son similares al francés suizo. Algunas palabras provienen del idioma piamontés o del italiano. Tanto el francés moderno como el italiano se mezclan con este local. dialecto, valdôtain, que es de tipo franco-provenzal.


Deambulando por las ruinas romanas de Acinipo

R onda tiene historia romana, árabe y romántica, aunque puede ser difícil sentirla cuando se ve atrapado en un cocodrilo de turistas que siguen a un guía con megáfono y bandera. Sin embargo, suba a las montañas a 19 kilómetros al noroeste de Ronda y, si es lo suficientemente temprano, podrá tener toda una ciudad romana para usted.

No ha sucedido mucho aquí desde que el pueblo de Acinipo fue abandonado en algún momento del siglo IV. El sitio está vallado y hay un vigilante, pero poca infraestructura o, afortunadamente, recreaciones e interpretaciones.

Vista desde el sitio de Acinipo. Fotografía: Alamy

Aproximadamente a media milla de la entrada, en la cima de la colina, hay un teatro romano de 2.000 asientos que data del siglo I d.C. Con su fachada, elevado arco estrecho y asientos intactos, es uno de los teatros romanos mejor conservados de España, y es literal y metafóricamente el punto más alto de Acinipo, la mayoría de los otros edificios han sido reducidos a escombros.

En época romana la villa era importante -un punto estratégico entre Sevilla, Córdoba y las costas de Cádiz y Málaga- y rica. Si tienes buena imaginación o experiencia en arqueología, es posible imaginar las paredes alrededor del foro pavimentado y el bullicio de la población, las estatuas en los muchos plintos vacíos, los templos y casas, y los hombres discutiendo sobre política en los baños. (frio, tibio y caliente).

El teatro permanece. Fotografía: Alamy

Todo el sitio azotado por el viento está lleno de rocas de edificios derrumbados, algunos traídos por los romanos desde El Torcal de Antequera, a 30 km al norte de Málaga, otros son locales y se utilizaron por primera vez en el Neolítico, los asentamientos de la edad del bronce y el cobre que precedieron a los romanos por una pareja. de milenios. Cerca de la entrada quedan restos de las viviendas más antiguas. Estar parado aquí es un tipo de viaje en el tiempo invaluable.
Abierto de miércoles a domingo, de 9 a 14.30 h, gratis. Pueblo más cercano, Montecorto


Ubicación y contacto:

  • Persona de contacto: Consorcio Ciudad Monumental de Mérida
  • Tel.:+34 924 00 49 08
  • Tel.:+34 924 33 07 22
  • Fax: +34924 00 49 16
  • Correo electrónico: [email protected]
  • Correo electrónico: [email protected]
  • Dirección del sitio web: www.consorciomerida.org/
  • Dirección del sitio web: turismomerida.org
  • Facebook: https://www.facebook.com/MeridaConsorcioDeLaCiudadMonumental

Normal 12 €, reducido 6 €, grupos 7 €.

La localidad de Mérida alberga uno de los yacimientos arqueológicos más importantes del mundo, del que forma parte el teatro romano.

Durante los años 15 y 16 aC Marcus Agrippa impulsó la construcción de un teatro en la localidad de Augusta Emerita. Un espacio que originalmente tenía capacidad para 6.000 espectadores, y donde los romanos disfrutaban de juegos escenificados.

Hacia finales del siglo I d.C. y principios del siglo II d.C., el teatro fue remodelado en varias ocasiones, y se construyó la fachada actual o fachada escénica junto con el camino alrededor del monumento. El edificio se compone de una tribuna semicircular realizada en hormigón romano y revestida de granito. En la parte delantera se encuentra el escenario de las representaciones, pavimentado en mármol, además de tres puertas y varias estatuas.

El teatro y el anfiteatro forman parte del conjunto arqueológico de Mérida, uno de los más importantes y extensos de España, declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1993.

Cada verano el teatro es la sede de las representaciones del Festival de Teatro Clásico de Mérida. Un evento que devuelve todo el esplendor y su función original a este edificio romano que ahora tiene capacidad para 3.000 personas.


Centro de visitantes del Teatro Romano de Málaga por Tejedor Linares & amp Associates

NOMBRE DEL PROYECTO: Centro de Visitantes del Teatro Romano de Málaga
SITUACIÓN: Calle Alcazabilla s / n, Málaga (España)
AUTORES: Antonio Tejedor Cabrera, Mercedes Linares Gómez del Pulgar
ESTÁTICA DEL EQUIPO DEL PROYECTO: Pedro Lobato Vida
EQUIPO DE PROYECTO ARQUITECTOS TÉCNICOS: Víctor Baztán Cascales, Antonio Alba Molina
FOTÓGRAFO: Fernando Alda
COMPETENCIA: 1. Premio. 2002
PROYECTO: 2003-2010
FINALIZACIÓN: mayo de 2010
APERTURA: Octubre de 2010

La preservación y la proyección cultural han sido parte de las identidades nacionales durante muchos siglos. Es un proceso continuo que busca restos de una sociedad pasada que nos informa más sobre el lugar, la gente y la cultura que alguna vez ocupó la zona. En la ladera de la fortaleza hispano-morisca de la Alcazaba se encuentran los restos de un Teatro romano, un monumento protegido y ahora proyectado al resto del mundo. Desde 2002, la Teatro Romano de Málaga en España ha estado llevando proyectos en arqueología para investigar más a fondo sus raíces históricas pero simultáneamente llevando proyectos que desplegarán un espacio que permita a los visitantes experimentar tal historia.

Estos proyectos arqueológicos continúan creciendo y evolucionando pero es ahora que la Administración Cultural de Andalucía ha tomado la decisión de presentar estos hallazgos al público, como validación de la verdad o quizás como un regalo a la humanidad o ambos. El nuevo Centro de Visitantes del Teatro Romano de Málaga es una superficie de 172 m2 destinada a atender dos necesidades fundamentales en este programa: presentar y archivar los restos arqueológicos recuperados del yacimiento en un medio accesible para un público no especializado y dar soporte a la evolución arqueológica obras.

Diseñada por Tejedor Linares & amp Associates, el Centro de Visitantes es más que un proyecto, es parte de un sistema que debe estar completamente integrado con el sitio histórico, los visitantes y la ciudad más allá. Actúa como un eje cultural que pasa la Casa Natal de Pablo Picasso, la Alcazaba, el Museo de Málaga y el Museo Picasso. Este eje lleva a la ciudad a una experiencia del pasado y futuro de la zona, descubriendo capas de la cultura española que tocan el arte, el entretenimiento y los restos cívicos.

El edificio es honesto en materiales para evitar llamar la atención fuera del Teatro. El hormigón coloreado y la piedra caliza color crema se integran a la perfección con los tonos naturales de la sombra del suelo que despliega el Teatro, la ladera y los muros de la Alcazaba. Para activar la fachada elevada, el uso de paneles planos a base de resinas termoendurecibles y acabado en madera envuelve el frente dándole ligereza en apariencia y una relación única con los restos arqueológicos. Un interesante elemento gráfico ambiental establece un tono de historia expresiva e invita a los visitantes a ingresar al espacio. los caracteres tipográficos nos ata a la caligrafía de los romanos y nos permite conectarnos directamente con las raíces de nuestra lengua romance. Refleja la ciudad de regreso a nosotros dándonos un portal del pasado y el presente para que podamos imaginar el futuro. Desde el interior, se esculpe una fenestración para permitir a los visitantes observar el sitio y comprender su importancia en la historia. Este vidrio serigráfico con el Lex Malacitana comunica las leyes del municipio romano de Málaga en el último siglo I. Esta condición gráfica es un hermoso sistema en latín que apoya el contexto y le da textura al volumen arquitectónico al tiempo que llama a la ciudad a indagar más sobre el patrimonio cultural emergente de la zona.


El gran teatro de Éfeso

los Gran teatro fue construido al pie de Montaña Panayir y su fachada se enfrentaba al Calle del puerto, en el siglo I d.C. y posteriormente fue renovado por varios emperadores romanos. Se considera la estructura más imponente e impresionante de Éfeso ciudad. Podría albergar hasta 25.000 espectadores.

Su cavea constaba de 66 filas de asientos de piedra divididos en tres secciones horizontales por dos diazomas. Los asientos del fondo de la cueva tenían respaldos de mármol y eran utilizados por las personalidades más importantes de la ciudad. Su skene se ha conservado en buen estado en la actualidad. Constaba de tres pisos y el segundo de ellos había sido decorado con pilares, estatuas y tallado por el Emperador. Nerón, en el siglo I. El tercer piso fue construido por Septimus Severus a finales del siglo II d.C. La planta baja constaba de un largo pasillo con ocho habitaciones. La estructura semicircular entre la cavea y la skene, conocida como la orquesta, también se ha conservado en bastante buen estado y era el lugar en el que cantaban los coros.

Columnas con nichos, estatuas y ventanas adornaban la fachada interior del teatro (frente a los espectadores) y había cinco aberturas, la del medio más ancha que las otras, a la orquesta, lo que hacía que el skene pareciera imponente.
Hay una calle en la parte superior del teatro que lo conecta con la calle Curetes.

Gran parte de las butacas del teatro fueron retiradas y destinadas a la construcción de otros edificios.

El Gran Teatro de Éfeso fue destruido debido a un terremoto en el siglo IV d.C. y solo se reparó una parte. En el siglo VIII d.C. se incorporó al sistema de defensa de la ciudad.

Además de las obras de teatro y las representaciones musicales que se desarrollaban en el teatro, en él también se realizaban actos políticos y religiosos. Among the most important of them is the conflict between Christians and the followers of Artemis during which Saint Paul was judged and sent to prison as he was accused of hurting Artemis.


Ver el vídeo: Aosta Teatro Romano (Diciembre 2021).